“Cursed Child”投影和视频设计师会谈使数字魔术

在数字媒体中的使用 现场剧院制作 近年来变得越来越普遍。视频和投影艺术提供了机会,可以扩展到舞台上的实体之外,并将剧院观众带入新的领域。那’这三个方面的观众都是如此 (很快就会四岁) Harry 波特 和 the 被诅咒的孩子 生产。

“I’我对视频媒体,然后是人类,然后是它们所处的环境之间的互动非常感兴趣,然后对它们如何共同创建这个完整的世界感兴趣,” 投影和视频设计师Finn Ross说 Harry 波特 和 the 被诅咒的孩子 – Parts One 和 Two.

在纽约宾汉顿的数字媒体研讨会上,MuggleNet与Ross进行了会谈,他是主题演讲者。座谈会由美国戏剧技术学院主办,并在LUMA投影艺术节举办之前,该艺术节改变了这座城市。’的市区建筑物变成动画艺术品。

罗斯(Ross)从事现场娱乐的数字组件开发已有15年之久,拥有丰富的履历。他的百老汇和西区学分包括 狗在夜间的好奇事件 , 卑鄙的女孩, 冰冻的, 而且当然, 被诅咒的孩子.

您甚至可能没有意识到有位视频设计师 被诅咒的孩子。如果说’罗斯就是这样 “本来可以做得很好。” 他解释说视频不是’最初是该剧计画的一部分,创作者想散发一种老式的戏剧氛围。

“我认为视频一开始并不是真正的想法 被诅咒的孩子 因为那不是’他们想让自己的世界成为现实,但是视频在“被诅咒的孩子”中传递的效果是他们想到传递效果的唯一途径,” 罗斯解释。

 

 

罗斯说他的任务是 “video that didn’t look like 视频” 并隐藏证据。用于传递视频效果的技术在剧院内被隐藏起来并掩盖了’的体系结构。如果你’像我一样,在中场休息时站起来,其唯一目的是找出投影机的位置,您可能会看到它们,但是如果您’re not looking, they’重新不​​是立即明显。

“It’通过隐藏技巧来营造明显的魔术感,” 罗斯说。

什么时候 被诅咒的孩子 首先接管了伦敦的宫殿剧院’在西端,罗斯绘制了场景的表面。他说,这个过程涉及到聘请工程师’3D模型可确保一切在物理设置的顶部完美对齐。它’此过程现已重复四次,最近一次是在旧金山的柯伦(Curran),该剧于今年10月开幕。每个剧院’的集合看起来相同,但是尺寸不同,这意味着必须设计一个全新的视频以适合它们。

“完成所有建模需要两到三周的时间,但实际上需要三天才能完成动画,这很有趣,实际上,准备工作非常广泛,” 罗斯说。 “然后,如果您的模型很好,如果您的计划很好,那么您就可以到达现场,并且可以正常工作– in theory.”

坚持标语“Keep the Secrets,” we didn’badge罗斯展示了节目背后的一切’的效果。要了解有关如何在舞台上使用视频制作魔术的更多信息,您可以’我只需要亲自体验一下。

您可以观看我们对Ross的完整采访,或阅读下面的成绩单。

 

 

芬·罗斯全文,2019年9月6日,星期五

玛丽莎·奥斯曼(Marissa Osman)转录

芬恩·罗斯(Finn Ross): 我对视频媒体,然后是人类,然后是它们所处的环境之间的相互作用,以及如何将它们融合在一起以创建一个完整的世界,非常感兴趣,我真的很乐意实现这一目标世界。

艾米·霍根(Amy Hogan): 我们可以谈一点吗 被诅咒的孩子 以及您如何参与该项目的?

芬兰人:被诅咒的孩子,我的目的是为观众创造出非常激动人心的节目,而这一切都是由剧院以诚实的戏剧方式表现得非常出色的。通过以令人难以置信的创造性方式使用演员,风景和动作,而不是依靠广泛的自动化,复杂而昂贵的技巧。几乎像一种旧剧院方式。因此,我认为视频一开始并不是真正的想法 被诅咒的孩子 因为那不是't what they wanted their world to be, but then the effect the 视频 delvers in 被诅咒的孩子 是他们想到实现这种效果的唯一方法。所以我们开始尝试制作看起来不像视频的视频,所以...我的意思是,我几乎认为它是一种照明效果,因为它处于视频设计与照明设计之间的交集处,而您只是不太知道谁在做什么,这是最完美的事情,如果有人离开那场演出而没有意识到里面有视频设计师,那我很奇怪,我会做得很好,因为这正在创造出明显的魔术感通过隐藏你的把戏。例如,在建筑物的体系结构中,提供视频的工具包非常隐蔽,并且非常内置和吸收,因此,当您走进任何一个建筑时,都不会进入技术空间。 被诅咒的孩子 剧院。您走进戏剧性的神奇空间。然后,一切都是凭空产生的。

艾米: 您是否需要重新映射演出去过的每个剧院?

芬兰人: 是的

[艾米和芬恩大笑]

芬兰人: 显然,风景并不一致。它变得更宽,它变得更浅。但是外观和感觉是绝对相同的。它是相同的设计,但是有点厚,有点窄,有点高,有点短。但这并不意味着...因为一切-制作效果的整个过程-都非常依赖高度精确的3D模型,因此我们需要深入研究工程师,3D制图...这是一件非常复杂的事情。完成所有建模需要两到三周的时间,但实际上要花三天的时间来制作动画,这很有趣,实际上准备工作非常广泛。然后,如果您的模型是好的,如果您的计划是好的,那么您就可以到达现场并且在理论上可行。

艾米: 在过去的几年中,数字组件已成为百老汇节目中一件大事。这为布景设计打开了什么境界,并将这些舞台剧真正带入生活?

芬兰人: 我认为,数字技术,数字风光的兴起,无论您想称呼什么,在百老汇和西区的投影都为设计师和观众打开了新的可能性,因此我们可以创造一个可以可以以前所未有的方式转变,转变和改变,我认为它可以使剧院空间真正成为人们的大脑或想象力之一,不仅是舞台上的空间,而且是戏剧的心理空间。展现出来,我认为,这对于表演空间来说是很自然的事情。

艾米·霍根(Amy Hogan)

当我发现魔法是“哈利·波特”时,我才9岁。我是一个骄傲的赫奇帕奇(Hufflepuff),非常擅长饮食,阅读,讽刺和对小任务的过度思考。由于我花了太多时间担心编写此简历的正确方法,所以我可以在截止日期之前提出所有建议。